传统意义上的作品，多以手稿、印刷品、音像作品为主要表现方式，各作品之间的界限可以说泾渭分明。而在网络环境下，由于数字技术的发展，几乎所有的作品均可通过计算机自由地实现数字化，于是信息便可自由地实现多媒体化。所谓多媒体化，是指利用数字技术，依靠对文字、声音、图像等多种表现手段进行统一处理，表现信息效果的一种手段。通过该手段，可以实现智能化的操作环境。
在这一背景下，作品发生了三个显著的变化。
一是各类作品之间的分界线日益模糊。例如，人们在进行新闻报道时逐渐放弃了原有的单一的文字写作方式，取而代之以超文本结构呈现。所谓“超文本结构呈现”是指人们利用多媒体技术进行作品创作，形成的文本不仅有文字文本，而且有声音文本、图画文本、动画文本甚至影视文本，由此创作的作品可谓声情并茂、栩栩如生。在21世纪，新闻报道从以线性文本为主逐步转变到以超文本结构为主。这种新型作品创作方式的出现，使文学作品、美术作品、影视作品、科学作品等作品之间的界限模糊化，一件最终作品可能涵盖了若干基本的作品类型。就此而言，在21世纪的著作权法中，严格区分各类作品的意义将会日益淡化，在保护时可能采取一种普遍适用的标准。
二是作品与载体之间的联系逐渐淡化。传统意义上的作品在传播和利用过程中必须固化在有形的载体之上，而数字技术的运用，直接导致了作品信息的数字化，无论是语言作品还是音乐等其他作品均可用“0”和“1”的二进制数来记述，在传播的时候往往可以直接通过网络将信息传播到大千世界的每一个角落。因此，作品中的信息可以自由流通，作品与载体之间的关系开始淡化,“数字技术正在逐步切断以往传统的著作物商业交易中所见到的无体物对有体物的寄生关系……著作物不再借用有体物的外衣而独立存在，我国面对的是一个全新的局面”。尽管如此，我国也不可在此问题上过于绝对化而否定载体在信息时代的作用，因为很多信息的传播还是需要借助光盘、软盘等媒介进行。
三是作品受保护的标准模糊化。就传统意义上的作品而言，独创性是作品受保护的唯一条件，这是因为传统作品较易分清个人的创作成果，而且能对其艺术高度进行主观上的评价。而在信息时代的作品，尤其是用多媒体创作的作品中有大量的数据，这些数据信息有的有独创性，有的无独创性，在这一情况下，很难对上述作品的独创性加以界定，也很难对各部分的著作权加以区分，因为人们很难分清哪一部分是由谁创作的。
